在第一次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)壕里，一個穿著制服的長著雀斑的俄羅斯男孩在德國的瓦斯襲擊中失明了。由于他敏銳的聽覺，他被安排在前線，在巨大的金屬管道處監(jiān)聽敵機，形成一種預警系統(tǒng)。                                                                      　　顏色褪去了，好像圖像是從另一個時間來的。但這部顆粒化的影片也具有風格化、抽象化的特點。一點一點地，身體 處于中心位置——它們的脆弱性和能量，它們看起來就像是生物。照相機和編輯與那個年輕的盲人保持同步。他蹣跚地穿過軍營，惹惱了其他人，因為他只能通過觸摸來抓住周圍的環(huán)境。他的臉仍然是敞開的，無辜的。他似乎在為自己的士兵尋找一個地方，無論是字面上還是比喻上。為謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫的第三鋼琴協(xié)奏曲第30首（1909年）和交響曲舞蹈第45首（1940年）排練的當代管弦樂隊紀錄片并沒有打斷敘述的流程，而是將主題和主題翻譯成了一個聲音共鳴室。